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廠房強調合理的

   透視現代主義設計發展到現在的歷程,我們看到了的重要意義。那麼,作為一種藝術符號,“”在未來的設計中也不會消失。它是藝術的符號,又是文化的符號。而且,滿足人的心理需要。正如赫伯特?裡德在《工業藝術的歷史與理論》中認為的那樣:“品的必要性是心理上的。廠房人們身上還存在著某種被稱作恐懼的情感--無法忍受寂寥的空間”。他還說“對於品唯一的評價就是,它應在某種程度上突出形式。我避免使用'增加’這個常用的詞,因為,如果形式是恰當的,就不能再給它增加什麼”⑿他強調合理的會使作品更加美麗。義大利孟菲斯集團的設計師索特薩斯說過,設計應該是對生活方式的設計。確實,未來的設計本質上就是對生活方式的設計,而適宜的正是設計美好的生活方式的重要手段,是以“拆除宜飾而飾”達到“宜人”的目標,它會讓人們走向的藝術化的、充滿詩意的生活。
影響因素
 
  法國“藝術”運動的繪畫、海報和時裝插圖
  藝術運動風格在形式上是受到以下幾個非常特別的因素影響而形成:
埃及等古代風格的實用性借鑒
 
  英國產生的“工藝美術”運動和源起法國的“新藝術”運動都從中世紀風格、特別是哥德風格,以及日本和自然風格當中尋找形式借鑒的營養,而藝術則從古代埃及華貴的特徵中尋找借鑒。以前的兩個設計運動,都以有機的、平面的、和諧的色彩為中心,基本否定單純的幾何形式和所謂的機械色彩-黑白色系列。1922年,英國考古學家豪瓦特•卡特在埃及發現一個完全沒有被擾亂過的古代帝王墓-圖吞哈蒙墓,大量的出土文物展示出一個絢麗的古典藝術世界,鐵皮屋震動了歐洲的新進設計師們。那些3,300年前的古物,特別是圖坦卡蒙的金面具,具有簡單的幾何圖形,使用金屬色系列和黑白色彩系列,卻達到高度的效果,這給予設計師們強而有力的啟示。古埃及時代非常普遍的建築圖案,比如盛開的紙草形式的柱頭(西元前1250年盧索宮的柱子設計)、紙草和蓮花交織組成的柱頭(西元前106年菲拉克島皇室建築),都是簡單明快的從自然抽象出來的幾何圖案加以變形處理,相當壯觀。這些設計動機是自日本風格傳入歐洲以來的又一次重要的外來影響。
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